二是200多年前，海州民间盛行“太平歌”和“猎户腔”两种民歌，当地邱、葛、杨3人加以改造，形成“怡心调”和“拉魂腔”，后3人分别去淮北和县南卖艺，逐渐形成今日的泗州戏、柳琴戏和淮海戏。 三是淮海戏源于秦腔，据清代李调元《雨村剧话》记载：“秦腔始于秦州，盛于长安，流入晋、冀、鲁、豫至淮水止。”据此推断，淮海戏为秦腔。
因最早流行于郿县和鄠县两地而得名，属秦腔派系。 郿县和鄠县一带位于秦岭太白山麓，自古盛行民间歌曲，郿鄠曲起源于这些民间歌谣，古称“清曲调”，在华阴和华县一带逐步发展为戏曲。郿鄠在关中分为东西两路，关于东路郿鄠，流传有“同州的梆子合阳的线（指吊线木偶），二华的郿鄠天下传”的说法。 清朝干隆年间，随着秦腔。
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yin zui zao liu xing yu 郿 xian he 鄠 xian liang di er de ming ， shu qin qiang pai xi 。 郿 xian he 鄠 xian yi dai wei yu qin ling tai bai shan lu ， zi gu sheng xing min jian ge qu ， 郿 鄠 qu qi yuan yu zhe xie min jian ge yao ， gu cheng “ qing qu tiao ” ， zai hua yin he hua xian yi dai zhu bu fa zhan wei xi qu 。 郿 鄠 zai guan zhong fen wei dong xi liang lu ， guan yu dong lu 郿 鄠 ， liu chuan you “ tong zhou de bang zi he yang de xian （ zhi diao xian mu ou ） ， er hua de 郿 鄠 tian xia chuan ” de shuo fa 。 qing chao gan long nian jian ， sui zhe qin qiang 。
腔相结合，逐渐“川化”，先以“两下锅”，“三下锅”形式组合演出，后又有几腔合班的戏班式组合演出。民国元年，胡琴腔戏班正式入盟“三庆会”，成为五腔共和的川剧声腔。 弹戏，又叫“川梆子”、“盖板子”，它是秦腔在四川的流变。秦腔。
biáng面」或「彪彪面」、「饼饼面」、「冰冰面」、「比昂比昂面」、「乓乓面」。 关于“𰻞”一字的读音来源说法较多，民间多流传为拟声。 有多种说法： “饼”字一些地方旳白读音，秦腔剧作家范紫东、语言学家郭芹纳等人认为该字来源于古文献中经常出现的“饼”字，为“饼饼面”的语音儿化音变。。
民间社会之地位。 台湾的「乱弹」主要分为「福路」与「西皮」两大系统。「福路」为梆子腔（称旧路），「西皮」又包含「二黄」（称新路）。民俗艺术学者曾永义认为「福路」又作「福禄」，而「福禄」实为「河洛」之声转，应该就是「河南梆子」。而河南梆子的根源为西秦腔。
台湾北管音乐体系中的乱弹戏与西秦戏关係密切，从北管从业人员奉西秦王爷为戏神可知。 明、清时代有西秦腔在流传，清干隆时吴长元著《燕兰小谱》有「琴腔」即「甘肃调」、名「西秦腔」的记载。 嘉庆二十一年（1816年）在汕尾市陆丰县碣石镇北关帝庙戏台有「丙子顺泰源」戏班在该处演出的剧目及演员名字的墨跡。顺泰源班是海丰西秦。
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腔经2006年林兆华导演的话剧《白鹿原》採用，自此华阴老腔在中国文艺界广为人知。2016年歌手谭维维在央视春晚演唱《华阴老腔一声喊》，全国观眾皆知。2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 以演员数量而言，老腔皮影是「小戏」，可以压缩至五人，方便小农村演出；与此对比的是秦腔、眉户戏、蒲剧等「大戏」，唱一本戏要几十人。。
社火中最具表现力的是高台。每个高台均有一主题。常见的故事情节有三打白骨精，二郎救母等。多取材于秦腔故事。高台往往由经验丰富的民间艺人指挥建造。即在一个专用的桌子（也有汽车或拖拉机）上，使用钢筋，布料，彩纸等材料做出各种造型，如假山，树木，动物等，然后按其内容把。
、箏、洋琴等；管类：吹、横笛。鼓板：鼓、板、梆子。铜器：苏锣、斗锣、月锣、鈸。 基於潮州的民歌、歌舞音乐等，並吸收各地戏曲音乐，包括弋阳腔、粤剧、昆曲、汉调、秦腔以及宗教音乐如法曲、道曲等，约形成於16世纪至17世纪。 潮州音乐可依演出场合分成室內乐与广塲音乐，室內乐包括潮州弦诗、潮阳笛套、潮州细。
秦剧团的历史不应该被遗忘，试图寻找作家来写，未能找到，征得雷晓春和卢少琴同意后，决定自己动手写。作者对卢少琴的采访持续了整个写作和修改的全过程。 1953年7月1日，10岁的卢少琴登台唱歌，为著名秦腔专家马健翎看中，于1954年3月进入西北戏曲研究院演员班。1956年初，卢少琴在《民间。
变化，道出了乡村面临的矛盾和未来走向问题。 《秦腔》的语言朴拙，叙事精细，细节描写绵密，长于描写农民日常生活场景，农民和土地的关系，农村民间文化（秦腔）的衰落。 贾平凹曾三次改动文稿，四次删节内容，并且说：“我要以它为故乡竖一块碑！” 贾平凹称，“《秦腔》是我这么多年写作中比较满意的一部。它当然是一。
、壶关秧歌、沁源秧歌、祁太秧歌、繁峙秧歌、朔县秧歌、孝义碗碗腔、曲活碗碗腔、弦子腔、凤台小戏、晋南皮影、晋中皮影、孝义木偶戏 陕西戏曲：秦腔（陕西梆子）、铜川梆子、眉户剧、汉调二黄、阿宫腔、合阳跳戏、合阳线戏、陕西碗碗腔、陕西老腔、弦板腔、陕西道情戏、陕南花鼓戏、陕南端公戏、安康弦子戏、东路皮影、西路皮影、合阳线戏、陕西杖头木偶戏。
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凤翔的饮食特产主要包括： 西凤酒 凤翔凝香醋 凤翔锅盔 腊驴肉 社火 凤翔泥塑，最具代表性的人是胡新明。 木版年画 马勺脸谱 秦腔 剪纸 皮影 小麦和玉米为最主要的农产品。 副产品有苹果、辣椒、西瓜等。 [在维基数据编辑] 《清史稿·卷63》，出自赵尔巽《清史稿》 凤翔区--陕西省宝鸡市凤翔区地名介绍。
演剧，此处所演的剧种应为昆曲为代表的官戏，而非新疆曲子这类民间曲艺。而“采莲”则是古代文学中常见的主题。另外，采莲也指上元节的一种民俗活动，并非专指新疆曲子曲牌。清人黄濬所撰写的《红山碎叶》记载了新疆曲子在道光年间已经基本形成。不过相比于秦腔等大戏，新疆曲子还处在曲艺阶段，其形式以坐唱为主，大多在妓。
民间曲调相结合，创造了新腔，形成了具有当地地方特色的「青阳腔」。万历年间，这一带产生了「怀寧腔」、「青阳腔」(亦称池州腔)、「太平腔」、「四平腔」等多种声腔。这些声腔兴起后，便风靡各地。后来，青阳腔又受到多个民间山歌小调和昆曲的影响，慢慢形成今天的徽剧。 明末清初，西秦腔等乱弹声腔。
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腔体中，同一支曲调，不同演员可以根据自己的理解改变板式和唱腔，为戏曲表演流派的形成提供了空间。花雅之争后，板腔体占据主流，汉民族戏曲的重心从文学创作转向声腔演唱、舞台表演，今日汉民族戏曲的总体格局就此奠定。 花部和雅部的竞争，也促进了各种声腔的交融。魏长生入京、秦腔大盛后，京腔戏班也开始学习秦腔。
曲子贞（1917年—1993年），曾用名曲滋桢、阿曲，笔名褚知正、瞿志征、孙明、钱明等，男，满族，山东烟台人，中国作家、文艺评论家、戏剧理论家，曾任甘肃省文学艺术工作者联合会主任。 王正强编著. 秦腔大辞典. 上海: 上海辞书出版社. 2014. 。
高腔十三绝大多是出自民间，其中包括了生旦净丑等主要行当。他们在北京地区的活跃，代表了在中国戏剧史上，明末清初极盛的昆曲，逐渐在北京的民间为弋阳腔及京腔（为弋腔与北京当地语言结合而成）所取代，在他们以及京腔六大名班的努力之下，京腔在康熙至干隆中期，成为北京最受欢迎的剧种。一直到干隆中期，四川人魏长生带入秦腔之后，京腔的声势才逐渐下降。。
秦腔发源於1807年的清代陕西，是汉语中原官话关中话的戏曲曲种。秦腔特色是以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（象梆子声）和乱弹，而梆子腔属所谓四大声腔。陕西歷史上有两种完全不同的戏曲先后被冠称「秦腔」，歷史更悠久的那一种在后来易名「汉调二簧」，汉调二簧与本条目的秦腔。
（页面存档备份，存于互联网档案馆），得以到陕西省艺术学校向中国戏剧梅花奖得主李小锋学习秦腔。2个多月后粉墨登场，演出秦腔代表性剧目《周仁回府》里头的『悔路』一折，获得李小锋肯定。回台后，將所学回馈给歌仔戏。2011年，参考京剧《周仁献嫂》（改编自秦腔《周仁回府》）改编成歌仔戏版本，於台北大稻埕戏苑演出。。
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