《西厢幽会》 二人转 杨珀、姚忠贤 《生灵叹》 山东琴书 唐爱国、齐立强 《懒汉糖葫芦》 相声 金丽生、赵慧兰 《四郎尽忠》 苏州弹词 盛小云 《倾杯·石城春望》 苏州弹词开篇 翁仁康 《分爹》 绍兴莲花落 王小岳 《清廉石》 河南坠子 杨奇志、大兵 《喜丧》 相声 陈玲玉 《祝福》 粤曲 梁玉嵘 《南粤欢歌》。
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此书反映了三套完整的语音体系：即20世纪初的国音、长沙读书音、长沙口语音。通过这些书理解近代长沙方言的演变。 湘剧、长沙弹词和长沙花鼓戏都是由长沙方言为基础演唱的。湘剧以及长沙弹词的舞台语言是长沙方言与中州韵的结合。湘剧旧称“人戏”、“大戏”，并以长沙为中心，以及江西萍乡、吉安等地，也流行于长沙府下。
ci shu fan ying le san tao wan zheng de yu yin ti xi ： ji 2 0 shi ji chu de guo yin 、 chang sha du shu yin 、 chang sha kou yu yin 。 tong guo zhe xie shu li jie jin dai chang sha fang yan de yan bian 。 xiang ju 、 chang sha dan ci he chang sha hua gu xi dou shi you chang sha fang yan wei ji chu yan chang de 。 xiang ju yi ji chang sha dan ci de wu tai yu yan shi chang sha fang yan yu zhong zhou yun de jie he 。 xiang ju jiu cheng “ ren xi ” 、 “ da xi ” ， bing yi chang sha wei zhong xin ， yi ji jiang xi ping xiang 、 ji an deng di ， ye liu xing yu chang sha fu xia 。
本问世。如冯梦龙编辑的《山歌》，朱权编辑的《神奇秘谱》等。 明清时期说唱音乐异彩纷呈。其中南方的弹词，北方的鼓词，以及牌子曲、琴书、道情类的说唱曲种更为重要。南方秀丽的弹词以苏州弹词影响最大。北方的鼓词以山东大鼓，冀中的木板大鼓、西河大鼓、京韵大鼓较为重要。。
但衢州人反而更能较容易地理解同样受官话影响较深的太湖片的一些方言。如旧派衢州话的语音系统和旧派苏州话文读（苏州评弹弹词）近乎一致，从音系上看旧派衢州话甚至比中新派苏州话文读还要接近评弹弹词的发音，有相当浓重的所谓“中州韵味”，但两者之间其实是平行演化的，并不是相互交流而产生的共同演变，即相似的历史背景（受中原官话影响）呈现出来的相似性。。
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「赵家人」一词有多种来源。最盛传的来源是源於《阿Q正传》，原型为赵庄赵太爷。赵老太爷曾对处於社会底层的阿Q说：“你那（哪）里配姓赵！” 另外，也有认为赵家人来源于宋版《百家姓》将宋朝皇室的姓氏“赵”放在开篇第一姓。更是有人发现在西安事变前，预谋联合发动兵谏的。
绍剧，又名绍兴大班、绍兴高调、绍兴乱弹，中国戏曲剧种之一，流行于绍兴周边地区。绍剧的猴戏也较为著名。 一般认为可能源源于秦腔，康熙年间形成于绍兴一带；干隆年间较为流行。作为社戏的绍剧过去多在农村庙台广场演出，表演粗犷豪放，动作强烈夸张，简练朴实，具有浓郁的乡土气息。。
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石库门内。以后改为周刊、三日刊、日刊。每份售价大钱三十文。 《杭州白话报》有论说、中外新闻、地学问答、杂文、俗语指谬、俗语存真、北京纪闻、新歌谣、新弹词、时事评论、历史故事、小说、杂著等专栏。较之前的报刊栏目设置，带有较为明显的“启蒙色彩”和“本土色彩”。 “论说”、“中外新闻”、“北京纪闻”、“时。
明史》称其：“明世记诵之博，著作之富，推慎为第一。诗文外，杂著至一百余种，并行于世。”又善弹琵琶。其最具盛名的长篇弹唱敘史之作为《二十一史弹词》，第三段“说秦汉开场词”的《临江仙》成为《三国演义》第一回开篇词： 杨慎主要著作有《滇程记》、《丹铅总录》、《丹铅杂录》、《南詔野史》、《古音猎要》、《全。
京韵大鼓 王汝刚 《爱心》 独角戏 孙镇业、孟新 《武松打店》 山东快书 周玉峰 《谢荷花》 苏州评话 籍薇 《悠悠报国情》 梅花大鼓 张徐 《怪哪个》 金钱板 刘秀梅 《葛巾、骏马赋》 单弦、岔曲 范伟 《卖拐》 小品 黄霞芬 《广陵春》 弹词开篇 范军 《劝驴》 相声 张蕴华 《祥林嫂》 单弦。
演唱程序是先用乐器演奏[三六]等江南丝竹乐曲，称为“拉合头”。继而表演称为“打阳当”的节目，再次是清唱开篇，接下来演正戏。戏演完后，往往由观众按折子点唱戏的唱段或小曲，称为“翻牌”。清唱开篇流传至今的有《三国》、《大西厢》等。 大约在清同治年间，因太平天国在无锡、苏州、杭州一带攻城占地，仅上海一隅无战火硝烟。
“府城视上海为轻，视嘉兴为重”。而到清朝则是“府城视上海为轻，视苏州为重”。苏州话因其权威性和丰富的文学形式（吴语小说、传奇、弹词和民歌等）对上海话也有过重要影响。 上海开埠后移民大量涌入，各路移民的语言对上海话造成了一番影响，尤以宁波话为重。因为宁波移民较多，现在上海话的第一人称复数“阿拉”即来。
词原本是指那些在第一次世界大战中发射枪弹（0.30吋或7.62毫米），拥有紧密的支架结构以及拥有水冷设备的重型支撑型防御武器。但是此类武器由于过于笨重，难以移动而最终被弃。那段时间，“重”在“重机枪”中的意思并不是枪管口径，而是其连续发射枪弹的能力，通常定义为三脚架、水冷式、弹鏈供弹。
评弹又称苏州评弹、说书或南词，是评话和弹词两种曲艺形式的合称，流行于江南地区，以苏州话表演。 评话的演出内容和表演风格比较粗犷豪放，所以又称“大书”，表演者以男艺人居多，一般只说不唱，类似中国北方的评书。演出内容大都是以中国古代历代兴亡的英雄史诗和侠义公案为题材，主要书目有《三国》、《水浒》、《英烈》、《隋唐》和《七侠五义》等。。
弹自唱或两人配合一弹一唱进行表演。子弟书唱段由七言上下句诗文为基本句式组成，非常工整，但是在七言前加三字头、句后加附加句、句中加衬词、插句等也常出现，因而其句式显得比较自由。子弟书唱本一般由诗篇和正本两部分组成，诗篇类似评书中的定场诗和评弹中的开篇。
62×39毫米中间型威力枪弹的56式自动步枪均被称作“冲锋枪”；近来有仿效德、英语，以“冲锋枪”对应于Maschinenpistole/submachine gun特指使用手枪弹品种，以“突击步枪”对应于Sturmgewehr/assault rifle特指使用中间型威力弹或小口径步枪弹品种，虽然中文中这两个词。
（原始内容存档于2023-11-11）. 大型音乐舞蹈史诗《东方红》歌词和朗诵词. 乌有之乡. 2009-02-14 [2011-05-08]. （原始内容存档于2009-09-03） （中文（简体））. 李, 娜. 浅析红色歌曲《八月桂花遍地开》的艺术特征. 音乐时空. 2014, (20) [2023-11-11]。
词并没有建立直接联系。 春秋时期，今扬州市区附近称邗。前486年，吴国灭邗，筑邗城，开邗沟，连接长江，淮河。邗城是今扬州属地上最早的城市。汉代，今扬州称广陵国，属十三刺史部中的徐州刺史部，而不属于扬州。广陵国长期是王侯的封地。吴王刘濞“即山铸钱、煮海为盐”，开。
弹词《宝莲灯华山救母》中在沉香劈山救母的故事外，又增加了杨二郎劈桃山救母的开篇序言，略谓： “西汉书生杨天佑修道桃山，张仙姑下山与杨配合，生一男一女，男名二郎，女名三娘。事闻玉帝，敕旨压仙姑于桃山以罚之，得二郎劈山救免。” 清代弹词《新编说唱宝莲灯华山救母全传》也有內容相似的开场引子：。
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弹词是一种说唱艺术，弹词本身是韵文跟散文的综合体，包括说白和唱词两部分。 始於何时已不可考，杨维楨的《四游记弹词：侠游、仙游、冥游、梦游》，是弹词最早载籍之处。臧懋循《弹词小序》中提到“或云杨维桢避乱吴中时为之”，可知在元末就已出现弹词。 弹唱之前，必须先有一段开场的「开篇。
人，从此改习二胡。数年间熟悉江南丝竹、锡剧、评弹、京剧、民歌等。 1949年，被推荐到南京学习广东音乐，并仿广东音乐风格创作《送听》，另一说法为《送听》作于1957年春。1950年到苏州演出，曲目多达160多首。1951年春，借鉴弹词与《三六》而创作《弹六》。1952年在江苏省奉贤县南桥镇（今属上海。
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